Cannes 2008 - programme des films Asiatiques

Plus qu'une semaine avant l'ouverture de la 61ème édition du festival de Cannes. Pour marquer l'évènement, voici les films Asiatiques présents cette année, accompagnés d'une sélection de leur filmographie, histoire que vous puissiez vous y retrouvez un peu !

~ COMPÉTITION ~

Longs métrages

24 City, Jia Zhang-ke
Filmographie : Still life (2007), The World (2005), Plaisirs inconnus (2003)

My Magic, Eric Khoo
Filmographie : le très réussi Be with Me (2005)

Courts métrages
Néant

~ HORS COMPÉTITION ~

Le Bon, la brute, le cinglé, Kim Jee-woon
Filmographie : A bittersweet life (2006), 2 soeurs (2004), 3 histoires de l'au-delà (2003), Foul King (2000), The Quiet Family

~ SÉANCES DE MINUIT ~

The Chaser, Na Jong-jin

~ SÉANCES SPÉCIALES ~

Ashes of Time Redux, Wong kar-wai

Filmographie : My Blueberry Nights (2007), 2046 (2004), In the Mood for Love (2000), Happy Together (1997), Les Anges déchus (1997), Nos années sauvages (1996), Chungking Express (1995), As Tears go by (1988)

~ UN CERTAIN REGARD ~

Longs métrages

Parking, Chung Mong-hong

Tokyo Sonata, Kiyoshi Kurosawa
Filmographie : Jellyfish (2003), Kaïro (2001), Charisma (1999), Cure (1999), Suit yourself or shoot yourself!(1996), Sweet home (1989)

Tokyo !, Bong Joon-Ho
Filmographie : The Host (2006), Memories of murder (2004), Barking Dog (2000)

Yi Ban Haishul, Yi Ban Huoyan, Liu Fendou

~ LA QUINZAINE DES RÉALISATEURS ~

Longs métrages

Ni Lang Zhi Nu, Yin Lichuan
Fimmographie : Le Jardin public (2007)

~ SÉANCES SPÉCIALES ~
Néant

~ COURTS MÉTRAGES ~

Programme 2

Summer Afternoon, Ho Wi-ding

~ ACID ~

Longs métrages

Transe, Lee Eur-jin

Courts métrages
Néant

~ 47e SEMAINE INTERNATIONALE DE LA CRITIQUE ~

Longs métrages
Néant

Courts métrages
Néant

Séances spéciales
Néant

Ploy de Pen-ek Ratanaruang

Décidée de découvrir Pen-ek Ratanaruang je me rends au Mk2 Beaubourg, seul cinéma Parisien a diffusé Ploy. Ou je devais me résigner à faire un Paris-Lyon…

Ploy est le nom de cette jeune fille de 18 ans apparaissant dans ce luxueux hôtel où réside le couple marié Daeng et Wit. La jeune fille fait la rencontre de Wit au bar de l’hôtel. S’en suit une discussion banale entre les deux protagonistes. Finalement Wit propose à la jeune fille de monter dans sa chambre en attendant la venue de sa mère « pour se reposer et se laver ».

De là, née un sentiment d’étonnement et de jalousie de la femme de Wit, Daeng, ne comprenant pas que son mari est invité Ploy dans leur chambre, dans leur cocon marital. Ploy devient ainsi l’incarnation du mal aux yeux de Daeng, ce qui va d’ailleurs mener à une scène quasi subliminale où elle tue Ploy en l’étouffant. Plus que cela, elle est dans le film l’élément déclencheur qui va mener le couple à des questionnements sur leur situation amoureuse chaotique. Après 7 ans de mariage, Daeng reproche à son mari de ne plus ressentir son amour pour elle, de ne plus lui dire « je t’aime » comme auparavant, ce dernier s’en défend « tu veux que je te répète je t’aime comme un perroquet ? ».

Pendant ce temps, on assiste dans une autre chambre, au jeu amoureux de la femme de ménage et du barman de l’hôtel. Une succession de plans rapprochés, filmés avec finesse où l’on découvre, on contemple l’acte sexuel et sensuel du jeune couple. Une forme de projection du couple passé : le couple qu’était peut être Daeng et Wit il y a 7 ans ? D’un côté la chambre du passé, et de l’autre la chambre du futur…

Les séquences se suivent et le parallèle devient de plus en plus évident. Le réalisateur parvient à installer un rythme lent mais cohérent. Le tout est agréable. Sur un plan scénaristique, on dénotera la scène du hangar, peu approprié et raté, même si l’on peut comprendre le changement de rythme et d’environnement qu’il a voulu imposer à la fin.

Pen-ek Ratanaruang impose un film voluptueux et contemplatif, d’où émane des milliers d’interrogations. Un film dont on perçoit toutes les problématiques de couple : la « péremption » de l’amour, la routine du couple, la passion éphémère…